La scénographie que vous avez choisie avec Johannes Schütz, votre scénographe, montre des espaces où le temps a laissé ses traces (un mur de cuisine éventré, un pan calciné…), Elle semble évoquer une sorte de réalisme cinématographique ou même un plateau de tournage avec ses espaces et ses cadrages multiples possibles. Qu’apporte cette conception de l’espace dans votre approche de l’œuvre ?